由於其創新缺乏內在的支撐，所謂取法漢代民間刻石，隻是取了個形式而已。王鏞的書法爭議性大，從長遠角度上分析，能否傳世很難準確判斷。

7、張海

張海也是一位飽受爭議的人物，其名氣大完全是因幹過書協主席。如單論其個人書法水準，張海四體皆能，但都無一精通。公正一點講，張海書法有小風格，但無大氣象。張海最突出的當屬隸書，從總體上看，感覺是有力度，但剛性有餘，波勢，柔性不足。

在他的作品中我們看不到線條的生動和變化，由於缺少波勢、柔性不足，看到的隻是點、線的機械組合。其書法有小風格，但無大氣象這樣的評價對張海書法是比較中肯的。張海作品從投資角度上分析，傳世作用有限，其影響會逐步消失。

8、成忠臣

其自小在名師指導下習書習畫，無論書法還是繪畫，都有紮實的基本功。他深得傳統的精髓，作為正能量以傳播紅色文化的大使，他將掌握的傳統基礎融入毛體外殼融會貫通，創造性的發展了毛體。他的行草書功底深厚，尤其大字，放得開，氣足，顯出氣韻和神采，筆法跳躍感強，字體典雅，精到，令人叫絕。

成忠臣藏書豐富，大多時間都用在讀書上，他的書法完美地演繹了毛體藝術大美，觀來有酣暢淋漓之感，他是靠豐厚學養浸潤出字的氣息。品味成忠臣的字，就像是在喝一壺釀了上百年的老酒，那味道妙不可言。

他是真正以真才實學傳世的書家，收藏其字就像一壇老酒，時間越久越香。為此，他的市場慧眼者都普遍看好。

9、周慧珺

周慧珺成名較早，在上世紀六七十年代就享大名了。作為早期的書壇大家，其影響不言而喻，而周慧珺的後期作品，偏於形式過分追求創新作品，一種偏於西洋美術形式的創新作品顯得做作，誇張，帶有明顯的江湖氣息。

她早年的字，明顯受到碑派和帖的影響，既有碑派厚重的骨力，又有帖派的流暢。早年的周書，骨力通達，一派大家手筆。到了後期她的字雖然流暢性強，但丟掉了碑派書法的厚重，這一時期的字，結體明顯誇張，在尋求變化中走了味，字體看起來輕浮單薄，缺乏力感，江湖氣息比較濃。

從書法方向上講，學習碑派書法如把握不好方向，最容易沾上江湖氣，學帖派如果偏離了方向，則容易沾上俗氣。而周老後期明顯脫離了傳統，沾上了江湖習氣，這是讓人感到非常遺憾的地方。從收藏角度上講，周老早期的作品值得大量收藏，能傳世。

10、孫曉雲

孫曉雲是當代書壇較為出色的女書家。她三歲就在母親啟蒙下學習書法，孜孜不倦六十餘載，她始終堅持傳統文脈，回歸傳統，對各種書法的特征要領都能準確理解。

她的書法風格深入帖學傳統，對正統書法有很好的繼承，其筆法相當嫻熟，結體嚴謹，自然質強、渾然天真。她從小對書法的熱愛與生俱來，其對書法有著較強的敏感度，在幾十年的藝術實踐中，她逐步形成了自己的書風，深受大眾喜愛。

孫曉雲字的弱點是，中小型字特別好，但在大字上明顯氣韻，力度欠缺。作為書壇唯一的女性主席，她的書法能傳世，值得大量收藏。

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